汪涵

　　在汪涵的描述里，12月是一个“有戏月”。

　　今年6月底，汪涵与杨乐乐发起了“长沙有戏·2013梦想纪”本土戏剧计划，并成立了“果实戏剧工作室”，试图用他们的资源为长沙的原创戏剧带来更多的可能性。至今的5个多月里，“长沙有戏”历经了剧本选拔、演员工作人员招募、排练等阶段，接下来将陆续推出三部新作。从本周周末开始，接连三个星期的周末都有“长沙有戏”的新作品与观众见面。在河西的果实剧场，12月13、14日将演《莱姆病人》，12月20、21日将带来《触角》，12月27、28日是《六十码头》。

　　12月10日，汪涵在接受本报专访时笑称：作为主持人，汪涵在各种主持场合都能侃侃而谈，此次虽只在幕后却紧张了一把，“这是我第一次不上台也很紧张。”

    本报记者龚义群实习生蒋嘉立长沙报道

　　台前 三个戏连着看，也不会乏味

　　“梦想没办法自主，生活是半自主的，艺术是完全自主的……”从去年年底开始策划“长沙有戏”，到今年12月三部戏即将上演的一年里，汪涵得出了这样一条结论。

　　因为太太杨乐乐爱看话剧，汪涵也看了不少本土话剧，“经常看到年轻人的梦想不能自主。”这次发起“长沙有戏·2013梦想纪”，汪涵自掏30万元，是想让年轻人能够自主梦想。“选拔剧本时，有个学生说，‘我们吃饭不需要钱，服装也不需要钱，只要一些道具就好了，一个戏预算大概2万6千。’当时，我眼泪都快出来了，恨不得让参加选拔的68个剧本全都入选。但那样的话，大伙的梦想又只能都是梦想了。”

　　经过选拔，最后选了《莱姆病人》《触角》和《六十码头》三个剧本。三部戏，采用完全不同的表达，有文艺范，也有偏沉重的历史题材。活动评委黄勃说，“整体看来，每一招都不一样，就算是三个戏连着看，也不会觉得乏味。”

　　因为演出时间刚好在年底，常有人问，“为什么没有贺岁的剧？”编剧黄勃回应说，“从一开始选剧本，我们就没有特别考虑商业化的东西。不是看市场需要什么再往回找年轻人的剧本，而是看年轻人想表达什么，我们再去帮他们找市场。这其实也是一场选秀，我们会不断地打磨这些剧本和这些孩子。”

　　幕后 这次不上台，汪涵更紧张

　　从6月底启动到12月这个“有戏月”，汪涵感慨，“我们看到原先躺在纸上的梦想，开始站起来，现在已风尘仆仆地向我们走过来。”

　　让梦想站起来，是一件令人欣喜的事，但汪涵也不无压力。“我们这三个戏的编剧、导演、演员，大多来自高校。其中，只有10%-15%的人是职业从事表演的。有一次，乐姐(杨乐乐)去看排练很着急，她说，‘排戏不是这样的节奏’。她演过赖老师(赖声川)的戏，知道大师排戏是怎样的情况，但是赖老师做了近40年的戏了，而这帮学生才做了4个月。”

　　汪涵说，这是他第一次“插足”别人的梦想，也是第一次不上台也紧张，“我和乐姐只是竹竿上的一块布，因为这帮年轻人吹动着一股风，我们才成了旗帜。这三个戏，不是来看我们这块布，而是看年轻人吹了一股什么风。这些戏不可能像赖声川、孟京辉的戏那么精美，也不像北京、上海一些小剧团的戏那么专业，也不要拿去与今年大热的《蒋公的面子》比较。南京大学做《蒋公的面子》，编剧、导演、演员都是专业的，我们学生更多是爱好者。”

　　[花絮]为了“有戏”，汪涵屡屡“公器私用”

　　从6月底开始，汪涵常常在采访中说到一个词“公器私用”。虽然动用了各种资源，但汪涵想确保年轻人的自主，“有很多人跟我说，想在戏里面演一个角色，像天天兄弟他们都看过剧本，田源、钱枫都是学过表演的，很想来。但是，我们这个是以年轻人为主的，以后不排除请大咖艺人的可能，能不能演就要看他们有多迫切了。”

　　目前，汪涵还在策划一个选题，他想带着剧组上《越策越开心》和《天天向上》，“不仅是‘长沙有戏’的年轻人们，还可以邀请更多的高校剧团，做一期年轻戏剧社的节目，让更多人了解他们。”《天天向上》常做与高校有关的节目，汪涵说，如果反响不错，他可以带着三个戏去高校联盟巡演，“我会亲自带他们去，多点宣传，票房会好一点吧。”

　　[有戏]《莱姆病人》向“疯人院”致敬

　　学法律的大学生杜鹃写了一个关于医院的故事《莱姆病人》。在一家神秘的精神病院，有一个初来乍到的年轻医生和一个曾经顶尖的传染病专家，然而却发生了一次次死亡事件……

　　在没有灯光、没有化妆的情况下，汪涵看了这个向《飞越疯人院》《禁闭岛》致敬的作品。“在看了剧本之后，我很好奇，这个故事搬上舞台是怎样的。虽然没有灯光等一切辅助条件，但很惊喜。其中，我还意外看到了我的前辈，薛理老师。他是湖南的第一代电视人，我问他为什么会参与这个话剧，他说，这么多年轻人为了梦想而努力，被打动了。”