2013年中国电视节目最大的意外之喜则是《爸爸去哪儿》。

　　作为一档开始不被看好的节目，《爸爸去哪儿》的确定位尴尬：真人秀？亲子节目？竞技？广告商“临阵脱逃”，播出档期久定不下，但最终2013年10月11日播出的《爸爸去哪儿》第一集斩获全国收视率1.1%，份额7.67%，全国第一。第二集直接飙到2.5%，第三、四集破3%，成为所有电视频道晚10点档第一个收视率达到3%以上的节目。与此同时，《爸爸去哪儿》参与嘉宾无论大人还是孩子都知名度飙升，微博粉丝数以十万级起跳，各种话题也在传统媒体和社交媒体上热炒。

　　有着《变形计》和《我是歌手》混合基因的《爸爸去哪儿》，既汲取了韩国原版的故事性，又在细节上突出了本土化和时代感。灵活的镜头总是随着故事线行走，而剪辑和字幕、音乐的完美融合则让年轻受众开怀大笑。有网友搜罗了《爸爸去哪儿》每一集的每段配乐，发现大量来自欧美日韩的流行音乐和游戏动漫音乐，立刻博得了“自己人”的赞美。而萌元素的潜移默化也让这档节目赢得了年轻人的喜爱。

　　但最让此节目拥有社会化影响力的是这个节目的人物关系。相比这两年一直霸占荧屏的个人奋斗式的选秀节目，《爸爸去哪儿》回到了最核心也是被破坏得最严重的人际关系上――家庭。“421”的中国式家庭结构、父亲角色的缺位、教育问题、城市漂一代、空巢老人、剩男剩女，几乎所有的族群和社会话题都能在《爸爸去哪儿》这个节目上找到自己的意义，我们因此也发现一直以来湖南卫视引以为傲的年轻观众群也到了生儿育女的阶段了。

　　张亮说过，他身边有不少同时肩负经济和精神压力的80后朋友一直有生育恐惧症，看完节目打电话给他，“有些之前不敢生孩子的都想生了”。中国城市人口构成的主力年龄结构在25岁到40岁，如今这一代人正面临生育和孩子教育问题。这一代人也在颠覆传统的现代父子关系。平等、亲密的父子情谊正成为新的主流，严肃、距离感和控制欲的传统父子关系不再讨喜。

　　《爸爸去哪儿》的大电影同样不被看好，但2014年1月31日大年初一全国公映的《爸爸去哪儿》电影版据说最终票房超过了7亿。批评者集中火力批评“这能叫电影吗”，但问题是，购票入场者却从来没思考过这样的问题。批评者的思维方式可以理解，但这样的问题实际上是毫无意义的。一款文化产品的衍生物在影院上映，你说它是电影如何，不是电影又如何，影院只是众多载体中的一种而已。

　　同样，《爸爸去哪儿》推出移动版和网页版游戏，却没有任何游戏评论者发问：“这能叫游戏吗？”为什么？因为游戏还不被看做艺术？因为是游戏大家就觉得无所谓，而电影则神圣不可侵犯？

　　《爸爸去哪儿》手机游戏的iOS版首周就冲上免费榜第二，而Android版首周就突破下载量1000万，还不算各种借着《爸爸去哪儿》搭车的山寨游戏。对玩家来说，他们的问题只是：“为什么图标不是森蝶？”

　　新的文化正在生发，只是很多人察觉不到。80后成为电视主战场，但他们的趣味和观看方式都有着巨大变化。