电影《宽恕》导演蒲剑(记者邓昊 摄)

5月12日，电影《宽恕》导演蒲剑在拍摄现场指挥电影拍摄（记者邓昊 摄）

　　电影《宽恕》月初在株洲开拍，剧组将在株洲停留一个月左右。对于导演蒲剑来说，时间紧张到分秒必争的地步。5月12日中午，在通宵工作到凌晨五点后，他在十二点钟接受记者采访，助手几次叫他吃饭，他都不愿意打断话题。谈论着那些生生不息的良善与坚守，痛批演艺圈里那些诟病，乐此不疲分享他电影里的克制、隐忍、缓慢与戛然而止。(记者王晓芳 实习生冯扬 贺元双)

　　【对话】

　　谈选地：株洲选对了，而且太对了

　　记者：有个问题是必须要问的，为什么选在株洲？

　　蒲剑：首先我要肯定告诉你，选对了，而且太对了。我第一次来株洲是1999年，15年后我才旧地重游。这部戏另一个编剧朱燕早就来过，那时候是以工业城市形象来写。我们这几天都在沿江风光带拍片子，大家都说这简直就是欧洲大片嘛，既秀美又沉稳，还不失大气。

　　记者：这么夸赞，看来比您之前期待的还要好？

　　蒲剑：对。我对画面要求比较高，这次《宽恕》里光影色彩的一些处理都会比较特殊，和大家常见的中国电影不一样。我之前并不是说非来株洲拍不可，只是想找一个南方小城，城里有一条江穿过，空气中弥漫着湿乎乎黏腻腻的那种摆脱不了的情绪。北方的城市，可能就没有这种质感。

　　记者：听说您好像为了拍这个片子，卖了北京的房子？

　　蒲剑：这个要澄清一下，没有那么悲情，我不是为了电影去卖房。应该说因为卖房了，所以手头上有这样一笔钱，所以就来投资电影了，从以前200平米的房换成了140平米，因为我的投资方支持我的理想，那我自己也要拿出点诚意嘛，但是不是为了拍片子卖房，我觉得要被做成标题就矫情了(大笑)。

　　谈风格：这不是文艺片，这是艺术片

　　记者：看您之前的作品《考试》，似乎都是缓慢的，情感也是克制又很隐忍的，甚至很少有直接的特写表情，也很少有明显的高潮，甚至经常戛然而止。那您这部作品也是这样的风格吗？

　　蒲剑：会缓慢克制。这是我自己比较喜欢的表现手法。有人说我这部片子是文艺片，我说不是，是艺术电影。文艺片指的是那种小叙事、家庭伦理情感一类的片子，比如《北京遇上西雅图》。艺术电影一定要有独特的表现力和表达方式，在主题上要有创作者个人的思考，在艺术形式上要有创新和追求。拿最近的《白日焰火》说，我觉得它的范畴就不是文艺片，而是艺术片，尽管它也吸收了很多商业元素，但是导演表达的是人性的挣扎，很清晰。

　　记者：您自己也尝试过商业片，比如说《羊肉泡馍麻辣烫》，但是似乎后来就没有了，为什么？

　　蒲剑：我拍这个电影的时候，正是《疯狂的石头》这种片子大火的那个年代，但是我没赚什么钱，甚至我自己得意的《考试》也没赚钱。后来我就十年之间拍了三部电视剧，赚了一些钱，然后这些年我心里一直念念不忘拍《宽恕》，也在到处找投资，后来就和现在的投资方谈了。谈妥了的原因是，和他们价值观比较相似，另外，他们愿意支持我去追求理想。

　　谈目标：展现中国现代化城市

　　记者：票房和奖项，您对哪发面的期待更大一点？

　　蒲剑：不说赚钱不赚钱，我肯定会去参加电影节的，对商业市场的回报并不会期望很大，虽然我自己也投了钱，也对投资方要负责，我也希望把成本赚回来，甚至赚点钱(笑)，但是我不会以这个为唯一目的。因为中国电影市场，个例是不可以复制的，不能说哪个风格相近的片子火了，你的就会火，市场操作的东西偶然性特别大。

　　记者：那您参加电影节是想展现中国的电影？

　　蒲剑：对的，外国人通过中国电影来看中国，首先是通过贾樟柯的，它记录了中国社会的变迁。那么我想，另外一个时代要到来，那就是展现进入现代化后的城市、生活状态以及自我反思，那我觉得这样的民族也才有希望。2013年中国导演协会和电视导演协会的年度表彰会，最佳导演和最佳电影缺失，大家都意识到中国缺少带有艺术创作的作品，那达成这个共识，我觉得我的机会来了，新的时代也要到来。

　　谈身份：教育是职业，电影是事业

　　记者：看到你的主创团队，基本都是您中国传媒大学的同事，包括灯光、摄影这些很重要的，甚至也都是《考试》团队的一些人，现在是固定团队吗？

　　蒲剑：不是，几年都没合作了，但是他们愿意跟着我合作，甚至没有酬金，我得感谢他们。另外，《考试》这部戏里我们选的就是没有任何表演经验的教师原型，本色出演，差点当了影后。

　　记者：您现在的身份比较多重，导演，老师，副院长，你更喜欢哪个角色？

　　蒲剑：我当然更喜欢导演了，教育是我的职业，导演是我的事业。我如果真的下海，有很多机会，尤其是进入电视剧行业之后。但是我为什么不会放弃学校这个地方呢？就是学校给了我慢下来的空间，可以让我对创作对学术本身进行反思，这个可以沉下来的东西可能我觉得是值得去努力的方向。

　　【后记】

　　“我不需要浮躁的演员”

　　经历了高强度工作和短暂的休息后，出现在我们面前的导演，神情自然有些疲惫。但是一说到电影，导演疲惫的眼睛里突然放了光，立刻滔滔不绝话匣子大开。

　　因为身份的多元，电影更多是理想而不是谋生手段，所以导演对演艺圈的点评十分犀利，他说：“现在演艺圈浮躁的风气太那个，怎么说，已经叫我不知道如何形容了。其实，未必是演员浮躁，很多时候演员被经纪人绑架，经纪人会提各种条件，帮他们成功推掉了角色。他们就是一帮寄生虫，附在演员身上吸演员的血，但是演员又不能离开他们，要靠他们去炒作绯闻，制造影响，为自己增加商业价值。但是，我今天就借着这个机会批评他们。我也不怕得罪他们，我不需要找浮躁的演员演戏。”

　　就如同一部好的电影不需要浮躁的演员，一个好的报道也不需要虚假的言辞。真实的人生与态度，才能痛快行走，且不管途中几多崎岖路上再多荆棘，总能抵达远方。

　　□电影简介

　　年轻貌美的单身母亲李美华，用尽自己的积蓄开了一家婚纱店，不幸的是开业的前一天婚纱店发生火灾，李美华雇佣的两名店员葬身火海，从此，李美华踏上让两个失去亲人的家庭宽恕自己的人生路。影片取材于台湾著名演员高金素梅(曾出演李安的成名作《喜宴》)的真实经历。

　　□导演简介

　　从法律系学生到中国新锐导演，从理性的基点到感性的尖端，已经人到中年的蒲剑，没有比现在更确定自己要什么。在一个谈理想近于奢侈的年龄，他不仅阔谈理想，还要豁出去跟理想较一下真。在商业电影盛行的年代，他也尝试玩黑色幽默，但是此后，他不再附从，而是逐渐回归到普世价值的探索上，关于责任、感恩与信仰。