陶红在《河洛康家》中饰演女掌门公益剧关注被拐儿童 拍完《宝贝儿回家》有心理障碍
当做公益成为一种习惯，给予成为一种快乐，公益已也渐渐浸润到陶红的演艺事业，这几年陶红的作品更多的体现了关怀与人性。2010年，陶红成立工作室后制作的第一部点电影《米香》就将视角投注脑瘫孩子和母亲的救赎，影片中米香想给脑瘫儿子一个光明的未来，她不得不嫁给自己不爱甚至憎恶的男人，人性的美丑得以释放。人性的力量让这部影片在各大电影节获大奖。今年陶红的最新作品《宝贝儿回家》则将目光聚焦在被拐儿童、以及其母亲历经的种种苦难，这个题材源于去年轰动全国的“解救被拐儿童”行动。
金鹰网：你这几年的作品都与公益有关？
陶红：我今年接的《宝贝儿回家》确实是我有意识的要去做这些事，制片方在去年年底就找我谈剧本，他们希望我也参与进来，我特别欣赏他们的勇气，来关注这样一件事情。
金鹰网：我们关注到去年你在微博中也一直在关注“解救被拐儿童行动”，这也是你接《宝贝儿回家》的原因？
陶红：关注这件事看到的一些事情太触目惊心了，这个剧展示出人性的多方面，也是从多方面传递信息，比如坏人，呼吁你们停手，对年轻的父母们来说，告诉他们一定要看好自己的孩子，希望这部剧出来的时候会告诉那些还不太清楚的人，所以，当时毫不犹豫接下这部戏。
金鹰网：听说这部戏拍摄过程非常虐心？
陶红：我演的是一个白领，原本可要出国留学，为了生孩子放弃了前途，而孩子到三岁的时候突然丢了，就开始了寻找孩子的过程，她一个城市一个城市，一个县城一个县城的找，找孩子成了她生活的所有。哭戏特别多，有一天十几场戏都在哭，哭到手脚发麻。
金鹰网：当时的状态怎么样？
陶红：很压抑也很纠结，人也变得很紧张，对孩子特别敏感，我记得当时很多围观的群众有的带着孩子，我就急了，赶紧跟她们说，你赶紧看好自己的孩子。拍完这部戏都会有心理障碍，现在跟朋友出去玩，我都会很紧张他们的孩子。
金鹰网：这种状态会令人很难抽离？
陶红：那三个月真是累心累神，拍完戏后还是那种状态，我以为是身体太劳累了最后自己去看中医，医生问我是不是经历过什么亲人离开的事情，其实是剧中孩子走丢了。
金鹰网：现在很多影视作品都是冲着收视率或者票房，比如说加一些娱乐的元素，《米香》《宝贝儿回家》这类题材可能并没有什么市场优势？
陶红：人无论是做什么事情，你是有底线，为了娱乐而娱乐，是很可怜的一件事，那种角色我也演不了。
年龄跨度最大的戏《河洛康家》 被康家大院真实的故事震撼
一直“娃娃头”形象活跃在荧屏的陶红近年来挑战的角色更多似乎是“一个女人的史诗”，2010年的《傻春》陶红饰演的傻春年龄跨度达到了三十年，讲述一个大家庭的长女承担起母亲的责任，含辛茹苦把弟妹拉扯大，有着类似于女版“阿甘”的影子；而在讲述清代康家商业兴衰史的家族史诗巨作《河洛康家》中，陶红挑战的周若兰，更是完成了从一个女人从少女到撑起家业到年老的蜕变。
金鹰网：《河洛康家》是您演过的年龄跨度最大戏？如果把握角色中一个女人从少女到年老的一生？
陶红：我是顺着这个人物来走的，跟着这个人物变化的力量和深度，周若兰在性格上和行事作风上都会有不同的表现，感情宣泄上尤其会体现她的变化。这部戏是一部让我拍摄完成还意犹未尽的戏。
金鹰网：这部戏从剧情来说，有《大宅门》的那种纵深和厚重感，你拍之前需要做什么准备吗？
陶红：我们这个故事是真实存在的，拍摄也是到河南康家大院实景拍摄，我每天会去康家大宅院逛逛，真是气势磅礴，比大宅门不知道大多少倍，走到其中，你会有那么感觉，是什么样的女人才能撑起这样的一个大院。
金鹰网：《河洛康家》是一个悲剧，你觉得最虐心的地方是哪里？
陶红：虐心也在一个情字，她与康悔文有爱不能爱，这个男人最后又是他们这个家族的牺牲品。周若兰是一个充满传奇色彩的女子，年纪轻轻就肩负起康家的复兴大业，为了家族的兴衰，一个女人一夜之间白了头。看到这个女人的一生觉得太伟大了，那个年代的女人就是那样，我们都会觉得战争时期的爱情伟大。我觉得这也是作为演员的幸福。
金鹰网：你基本是保持了每年一部两部电视剧的匀速步伐，你很挑戏？
陶红：哈哈，是，一般我也不想演，我一直觉得你对这个角色有感觉，跟谈恋爱似的，爱上她 你才有感觉演好，没兴趣的角色我也不想去委屈自己，我也曾经有过为拍戏而拍戏的阶段。
金鹰网：你曾提名第23届金鹰节最佳女演员，新一届金鹰节即将举行，你心目中的最佳女演员应该是什么样？
陶红：既然是最佳，她的技术含金量很重要，应该从专业层面来说，把角色恰到好处非常好的表达，无论从专业演绎的过程中，都应该特别独特的。
