文艺聚集地

　　口技声中的一堂音乐课

　　“这个不难。”这是杨泽民的口头禅，聊起音乐时常从他口中冒出来。离开纳西古乐队之前，他是其中的笛子表演者，曾参与录制了《纳西·净地》《玉龙第三国》等多部与丽江有关的音乐作品。如今，他除了继续研究笛子、箫等竹管乐器，还跟朋友合作组织些艺术活动。

　　都说“三年笛子四年箫”，能把箫吹好着实不易。聚会中，不管我们点到哪首乐曲或哪支歌，杨泽民总是那句话：“这个不难。”然后便持箫吹起来，箫音时而悠扬绵长，时而圆润中透出几分苍凉，让人沉醉。

　　杨泽民没有传统曲艺传承者常见的“土气”，他外语流利，对西洋音乐也十分熟悉，这与他的老师、丽江的传奇人物宣科有些相似。宣科名列“丽江三杰”，纳西古乐便是在他的倡议下恢复的。在丽江古城，随处可见“宣科先生”的交通标语：“宣科先生提醒您，此路段禁鸣喇叭”“宣科先生提醒您，限速70公里……”每晚演出的纳西古乐，也以宣科亲自主持为卖点。看过他主持与表演的观众，对音乐有多少感觉不好说，但对这个幽默、健硕的“老小伙”都印象深刻。杨泽民13岁开始在纳西古乐队里吹笛子，接受宣科的教导，音乐慢慢渗入他的骨髓当中，他成为宣科最喜爱的徒弟之一，多次随老师到国内外演出，遇到国际友人来访，也多是他陪同接待。

　　聊起时下流行的音乐元素，杨泽民往往会惟妙惟肖地模仿上一段，比如说到酒吧的嘈杂，便会模拟音响的震动声：“崩次！崩次！”说到贝多芬的《命运交响曲》，会用极低沉有力的声音模仿那种排山倒海的气势：“梆~梆~梆~梆！”不管小提琴还是钢琴，他都能模仿，手上还比划出动作，像是古代文学家林嗣环笔下的口技表演者，“一时齐发，众妙毕备”，让人惊叹不已，又忍俊不禁，在这种欢快的氛围中，不知不觉地上了一堂乐理知识课。

　　不过，对于这些时下娱乐节目热衷的技巧，杨泽民虽然擅长，却不大认可。他尤其反感音乐领域的“模仿秀”，认为每种乐器有独特的音色和乐理，演练时应该选那些符合其特点的题材，才能让音乐最富有表现力和感染力。比如，二胡声音偏悲，用它拉欢快的歌曲，总觉得不是那个味儿。曾有人用二胡拉小提琴的经典乐目《流浪者》，前者二弦，后者四弦，后者对变音的要求便明显不一样，二弦想表现出四弦的声音，只好加快演奏节奏。若想以此迎合市场，难免贻笑大方。正如瓷器里的仿生瓷，模仿动物、果蔬尚有几分意趣，可是发展到模仿戗金、镂银、琢石、竹木，就是拿己之短，比人之长了。

　　杨泽民比较佩服那些专注于自己专长的人，也提倡搞音乐的人要多体验生活，以加深对乐曲的领会。流行歌手中，他最喜欢腾格尔，因为他的歌声有一种苍茫的感觉，“是在用感情歌唱，玩不了技巧。”