莫言改变中国人的说话方式

　　——文学评论家李敬泽长沙开讲

　　本报记者 李国斌

　　10月20日上午，受省作协之邀，李敬泽作做客“文学名家讲堂”，以《文学之镜与灯》为题，讲述他所理解的文学与写作。期间旁征博引，融汇中外，糅合古今，让听众深受启发。

　　谈莫言：“改变中国人的说话方式”

　　“10月11日莫言获得诺贝尔文学奖后，天天被记者追着谈莫言，同样的话说了很多遍。”李敬泽有些无奈，不过谈文学，莫言显然无法回避。

　　莫言的创造力体现在哪些方面？李敬泽说，莫言通过写作，从很多角度改变、影响中国人的说话方式和感受世界方式，这是一个作家对母语作出的最大贡献。

　　“莫言在《透明的胡萝卜》、《红高粱》等小说中，语言的革命性意义非常大，他对当代中国文学的一个重要影响就在于，通过语言打开了我们的感官。”李敬泽表示，上世纪80年代，莫言的系列小说让我们突然意识到，语言是有感官的，而且感官是可以如此的丰盛、绚烂、庞大、敏锐。

　　谈到“金庸能不能获诺贝尔文学奖”，李敬泽说，金庸的作品他非常喜欢，但诺贝尔文学奖不会授给金庸，以及风靡全球的《哈利·波特》系列小说的作者J·K·罗琳，因为这涉及到文学不同层次的判断。

　　谈写作：真正的创造严重不足

　　据统计，1949年至1976年，中国正式出版的长篇小说共427部，而现在，一年出版的长篇保守估计在3000部以上，网络写作更是不计其数。在李敬泽眼中，如此海量的作品，大多是重复前人的“空转”，甚至不会流传到第二年。

　　“就写作而言，真正的创造严重不足。”李敬泽说，好作品那么少，就像大自然，只能任由杂草、小树、丛林一块长，其中有可能长出参天大树。

　　李敬泽表示，创造性是文学的生命，同时作家的创造力，要建立在前人的基础上，如果离开前人的成果，可能连话也说不出，更别谈写作。文学的创造和创新，永远是在已有的文本秩序里作出调整，努力说出一点新话。

　　作为文学评论家，李敬泽认为，文学作品不应该有标准，一定要有标准的话，就是他喜欢有点结巴的作品。

　　谈微博：“狐狸多知”不如“刺猬一大知”

　　微博盛行，在一定程度上改变了国人的生活，不过，李敬泽对微博不以为然。他担忧作家一天到晚应对纷乱嘈杂的话语环境，沉溺于零碎的片段之中，就没时间、没能力进行专注的思考。

　　古希腊谚语云：“狐狸多知，而刺猬有一大知。”狐狸很机灵，知道很多，但刺猬懂得一个大道理，遇险就缩成一团保护自己。李敬泽说，某种程度上，现在的人包括作家在内，大都像狐狸多知，很少像刺猬只有一大知。

　　当天讲座现场，300多个座位座无虚席。“要是在欧美，也就坐个二三十人。”在李敬泽看来，中国人对文学的兴趣不比欧美差，但又掺杂了情绪，谈到文学都充满了愤怒、焦虑。直到现在，文学的话题依然在媒体上引起激烈争论。