电影《长沙夜生活》近日在长沙举行了首映礼，这部由陈可辛、赵晓时监制，张冀编剧并执导，尹昉、张婧仪、苏岩、吴昊宸、白宇帆、周思羽、吴军、罗钢主演，张艺兴特别出演的电影即将在4月28日正式公映，预售已开启。
从上映前的海报、预告片等宣传物料来看，这是一部与“长沙”这个城市紧密挂钩的电影，也难怪有不明真相的影迷在豆瓣发问“是不是城市宣传片”。
但在提前观影完毕后，感受则远远比此前预想的要丰富。
作为以“长沙”为主角的第一部电影，预期之内的部分的确在影片中得到了全面呈现。有着全部夜间拍摄造就的独特观感，步行街、岳麓书院、湘江岸边、橘子洲头等城市地标，茶颜悦色、大排档夜宵、长沙脱口秀、摩天轮、超级文和友等长沙网红事物也一一出现。
在近些年里成为国内热门旅游城市的长沙，充满了烟火气、热情、包容的城市特征也构成了这部电影的整体氛围。
至于超出预期的部分，更多是《长沙夜生活》作为一部电影本身带来的体验——这是一部气质鲜明、有生命力、理念完整的作品。电影并非没有缺点，但影片中那些令场内观众们大笑、动容乃至落泪的瞬间，其背后所唤起的情感共振显然超越了城市和地域。
其实就像监制陈可辛在首映礼说的那样：“好的电影能让你在银幕上找到共鸣，这部电影不只是长沙的故事，它也是每个人心里的故事。”
前一段时间宣传物料可能更多呈现出的是“长沙”的魅力，而非电影本身。所以在不剧透的基础上，传媒圈重点提炼除了“影院夜游长沙”之外这部电影可能超出观众预期的几个点，以供观众五一档观影购票选择参考。
一是剧本流畅、有趣。
《长沙夜生活》是张冀的导演处女作，同时兼任编剧。张冀的编剧代表作《中国合伙人》《亲爱的》《一出好戏》《夺冠》《我和我的祖国》等可谓家喻户晓，扎实的故事功底、兼具趣味和情怀的情节、注重精神价值和情感共鸣的叙事风格都是张冀的强项。
这些优点在《长沙夜生活》中得到了较为全面的呈现。
《长沙夜生活》并非线性地以单独视角来叙事，而是通过多组故事线的各自展开和最终重合来呈现出一个“既普通又特别”的长沙之夜。有关乎爱情的遗憾、狂热和冲动，有中国式家庭的含蓄与和解，也有关乎不同普通人理想和现实的映照，整部电影的人文气质很强。
这部电影还设计了许多不落俗套的巧妙笑点，比如尹昉+张婧仪在夜游主线，在影片前半部分让影院观众们笑声频频，这段故事却是从二十四小时书店以及哲学论题开始的。而喜剧元素又从未喧宾夺主，而是丝滑地融入到了电影所讲述的群像故事之中。
因为完全基于普通人视角叙事，电影的烟火气显得格外真实可信，而导演在情感部分的表现手法上又有许多浪漫主义。这些设计合起来，使得影片在一个个“普通人”的故事中提供了较强的趣味性。
二是演员与角色近乎“浑然天成”。
因为是群像人物，其实整部电影中尹昉、张婧仪的戏份相差不大，但都令人印象深刻。年轻演员缺乏的往往是技术和人生经验，但导演兼编剧张冀可以说为他们量身打造了专属角色，其中尤以张艺兴饰演的脱口秀演员何岸为最。
在传媒圈看来，脱口秀演员何岸这个角色是整部《长沙夜生活》的最大亮点，也可能是自《一出好戏》后张艺兴碰到的最适合他的角色。
导演曾透露，作为长沙人，张艺兴出演角色的要求就是全程讲长沙话，而影片中的何岸就是一个执着于长沙方言表演而经常遭遇冷场的脱口秀演员，这个角色的身上有着很丰满、可信的人物弧光——追求方言与观众冷遇，全职脱口秀与父亲的矛盾，集合起来是艺术追求和理想与现实的落差，也是童年伤痛未得到治愈的年轻男人的自我救赎。
何岸与父母之间的关系是非常典型的中国式亲子矛盾，内敛、含蓄、相互关心却不会表达、羞于表达，绝少有西方人日常式的拥抱和亲吻，只能在一个情绪爆发的时刻之后达成相互的理解和治愈。相信在观影之后，观众会对这一描述会有更具体的理解。
三是打造了沉浸式的、轻松愉悦的观影氛围。
这部电影并不是一惊一乍式的风格，长沙的夜晚在影片中被呈现为时而现实接地气，时而诗意，随着剧情发展渐入佳境，氛围感非常突出。
而导演在影片情感表达上的姿态相当低，完全没有任何咄咄逼人的情绪输出，气质随和没有什么观影门槛，讲的故事虽是市井烟火平凡百姓，但却热闹而不吵闹，有一种特有的审美趋向在内。
这是通过与情感高度链接的故事递进，以及不错的镜头语言所共同形成的效果。
比如何岸返场再讲脱口秀那段，从中甚至能看到一些奥斯卡最佳影片《鸟人》的影子：高速、晃动的主观长镜头，光影斑斓的光线色彩、节奏躁动的音乐，恰当地呈现了何岸在那一刻激烈的情绪释放。尹昉、张婧仪在湘江边漫步时的场景、盛放的摩天轮烟花都是提升影片氛围感的功臣。
通过这些视听语言的导向，导演编织了一张有关浪漫和现实、狂热与落寞、生活和人生的情绪之网，让观众真正沉浸到了电影的那个夜晚之中。
四是“网红”标签之外的城市文化解构。
长沙有什么？
在社交媒体时代的传播逻辑下，长沙是网红之都，是不眠的解放西，是热辣的美食和一个个脍炙人口的免费景点，是湖南卫视和芒果TV的综艺……
而作为一部以“长沙之夜”为场景的电影，导演既要呈现出这些特征，但显然又不能止步于呈现本身。最终的效果来看，一方面是“凝结”，长沙的热情、开放和活力究竟源于什么；而另一方面则是“共通”，放在中国人的集体乡土情节中，长沙的人文情怀，可能在其他地方以不同的形式表现。
就像导演在分享中所说的那样：“这不仅是一部湖南的电影，也是一部属于中国的电影，中国的故事不仅在北上广深，也在长沙、在重庆、在成都、在武汉……”
文化产业专家胡惠林教授曾经在撰文写道：“城市是文明的表达方式与凝结的外观形态统合。城市和乡村都具有文化记忆性。这种记忆性是人、城市、乡村和社会发展的重要动力，所谓“小城之恋”和“乡愁”，不仅是对这种文化记忆性典型的文学表达，也深刻地揭示了这种记忆性所蕴含的一种巨大的人文精神心理力量。这种精神心理力量是改造人与社会、改造城市文化空间与乡村文化空间的巨大来源。”
而《长沙夜生活》作为一部商业片，其对城市文化的讨论是开放、低姿态的。导演将镜头对准了城市里不同年龄段的普通民众，或是希望以尽量多层次的方式去立体呈现出人对城市的文化记忆，他们留在长沙的理由，都是长沙之所以吸引人的理由。
当然，《长沙夜生活》并非是一部没有缺点的商业片。其前期节奏递进稍慢，可能会在当下的快节奏环境中不够抓人。电影主打人文、温情、治愈的整体风格，也未必能得到全部观众的喜爱。
但总体来说，《长沙夜生活》仍是当下中国电影市场中较为稀缺的类型，在主题表达和观影体验中寻得了一个较佳的平衡点。
而在即将到来的五一档之中，这部电影恐怕也是气质最为特殊的一部，无论是想着在电影院里避开景点拥挤的人群，又或是希求一场纯粹的沉浸式电影体验，这部电影应该都不会令观众失望的。
来源：传媒圈-传媒头条