“粉丝电影”是一个非常中国特色的说法，他在好莱坞所对应的应该是青少年电影(Teen Movie)和“小妞电影”(Chick flick)的结合，前者的的代表作是《饥饿游戏》和《美国派》，而《律政俏佳人》《当哈利遇上萨莉》则是后者的佼佼者。

　　今年夏天两部作家导演的电影引起了最大的关注，《小时代3：刺金时代》和《后会无期》，这两部电影也被冠以了“粉丝电影”的称号。因为导演都很有名，虽然都没怎么拍过电影，但是票房都很高，说明观众狂热如粉丝。那自然也就都是“粉丝电影”。

　　在票房曲线，影片类型和明星阵容上，“小时代”确实属于媒体强调的“粉丝电影”，但《后会无期》算不算粉丝电影，值得商榷。

　　《后会无期》和《变形金刚4》的票房轨迹

　　从这张图来看，《后会无期》和超级大片《变形金刚4》的票房轨迹颇为相似，最大的区别就是《后会无期》的首日票房大于次日，这说明了韩寒[微博]的确有很强的号召力，以及观众首日观影的热情，可这两部电影首周六的票房都大于周五，这是符合正常电影规律的。而《小时代3》的首周末票房则是周四>周五>周六>周日，之后也几乎是逐日递减，这和《饥饿游戏》《暮光之城》这样的电影票房轨迹一致。

　　值得一提的是，由于七夕的原因，《后会无期》还出现了单日票房的大幅反弹，一方面说明了电影的好评度，另一方面也说明了这个市场并没有太多可以取代《后会无期》的作品出现。

　　根据艾漫科技联合某媒体进行的大数据分析可以得知，韩寒的拥趸男性居多，80后为主，一线城市最多，这和郭敬明[微博]90后女性影迷的定位完全不同。

　　单从电影来看，《后会无期》有64.5%的女性观众，80、90后占到90%以上，一二线城市领先于三四线城市。这基本也和大多数电影的数据吻合。《后会无期》并没有特殊的地方。

　　其实粉丝电影一个非常重要的特质，那就是演员和画面，为了吸引青少年和粉丝，时尚感和青春感是必须的。在好莱坞的电影法则中，这类电影的服装偏重时尚，用光和摄影突出明亮和暖色调。即便是主题略带残酷的《饥饿游戏》，也是靠时尚营销撑起了市场。

　　而《后会无期》画面颜色不饱和，刻意低调，颇似日系风格，更没有繁华都市的场景，这部号称横穿中国的电影，居然没有出现任何的都市画面，更多的是小镇和森林、荒漠。虽然冯绍峰、陈柏霖、钟汉良等一众主演是当红偶像，但是他们在电影里的造型则完全颠覆，完全被韩寒玩坏了，成了“工地上”的路人。

　　对于电影来说，明星演员一直是最大的卖座保证，不过在中国，像冯小刚、姜文这样的明星导演也同样是票房灵药。随着电影市场的膨胀式发展，出现了越来越多的市场空档，再加上新观众的突然出现，老的电影制作发行思路遭到了挑战，像郭敬明、韩寒、徐峥[微博]这些新导演，在其他领域积累的资源，在电影行业再次得到了释放。但仅仅以此，就制造出“粉丝电影”这样的概念，并且贴在电影上作为标签，难免有偏颇之嫌。像《孤岛惊魂》这样的作品，更多还是利用了市场的意外空档和电影类型的综合效应，奇迹并不能作为规范来加以定义。