海报

　　芭蕾舞剧《白毛女》是上海芭蕾舞团的扛鼎之作，它影响和打动着千百万人，伴随着几代中国人的成长……

　　芭蕾舞剧《白毛女》是1964年上海舞蹈学校的师生勇于创新，共同探索芭蕾民族化，根据同名歌剧集体创作改编的成果。该剧由著名的艺术大师黄佐临先生担任艺术指导，著名编导胡蓉蓉、林泱泱、傅艾棣、程代辉等编导，严金萱等作曲。《白毛女》首演于1965年第六届“上海之春”，一炮打响，并引起了全国轰动。周恩来总理、陈毅外长等对该剧非常关心，曾17次观看了此剧，并同剧组人员一起研究，提出过修改方案。1967年4月，毛泽东主席在北京观看了芭蕾舞剧《白毛女》后称赞“白毛女好！”并和全体演员合影。1972年作为中国人民的友好使者促进中日建交，《白毛女》赴日本进行了访问演出，后又赴法国、加拿大等国演出。

　　1979年在“白毛女”剧组的基础上成立了上海芭蕾舞团，舞剧《白毛女》传承至今历经了40个春秋。该剧被誉为一部西方芭蕾艺术和中国民族风格完美结合的精品，是中国芭蕾的奠基作品之一，演出了1600余场，是目前国内演出场次最多的舞剧。1994年该剧被文化部评为中华民族20世纪舞蹈经典作品金奖。

　　芭蕾舞剧《白毛女》既运用了外来芭蕾的语汇，又吸收了大量的民族民间舞、传统戏曲以及武术等素材，现实与浪漫相结合。音乐上保留原歌曲中“北风吹”、“红头绳”等，还吸收了大量华北地区民歌河北梆子、山西梆子为素材，采用了管弦乐与民族乐器相结合的形式，使舞剧富有鲜明的民族风格和浓郁的生活感，一直深深吸引着广大观众。每当舞台上稀疏的雪花飘落，熟悉悦耳的旋律响起，“北风那个吹啊，雪花那个飘啊，年来到……”让老观众回首往日岁月、往昔之情，给年轻观众带来了一个历史、一份新景。

　　芭蕾舞剧《白毛女》也造就了一代又一代的优秀年轻演员，从第一代的石钟琴、茅惠芳、凌桂明到1979年正式建团后的汪齐凤、辛丽丽、杨新华，以及进入21世纪后的季萍萍、傅姝、张薇莹、范晓枫、余晓伟、陈真荣、孙慎逸等，演员们刻苦练习技巧，仔细揣摩角色，准确地把握了喜儿、白毛女、王大春性格演变的脉络和表演的不同风格，舒展自如地完成了一系列高难度技巧，从而以其鲜明的时代特点和亲切感人的艺术形象呈现给广大观众。

　　四十年来，《白毛女》曾出访过日本、朝鲜、法国、加拿大、澳大利亚、新加坡、香港、澳门地区，近年还出访了美国，并巡演于祖国的大江南北。

　　编 创 人 员 表

　　编    导：胡蓉蓉   傅艾棣   程代辉   林泱泱

　　作曲、配器：严金萱   陈本洪   张鸿翔

　　(“北风吹”等系歌剧原曲)

　　舞美设计：杜时象   胡冠时   邵文伟   陆伟良

　　灯光设计：庄则忠   应日隆   张小舟   陆才根

　　服装设计：朱士场   李苏恩等

　　化妆设计：程漪芸   闵晓梅

　　(大型芭蕾舞剧《白毛女》首次公演于1965年，黄佐临先生担任此剧艺术指导。)

　　大型芭蕾舞剧《白毛女》剧 情 简 介

　　序幕  黄世仁家大门口

　　看人间，往事几千年，穷苦的人儿受剥削，挨鞭笞。多少长工当奴隶，多少喜儿受苦难。流不完的眼泪，化作倾盆大雨。诉不尽的仇恨，汇成波浪滔天的江和海。

　　第一场  杨白劳家

　　除夕，农民杨白劳和喜儿父女准备过年。

　　汉奸恶霸地主黄世仁上门逼债，打死杨白劳，抢走喜儿。

　　王大春和乡亲们忍无可忍、奋起反抗。赵大叔指点他们参加八路军。

　　第二场  黄   家

　　朱门皆酒肉，佛堂恶满盈。不堪凌辱的喜儿在张二婶的帮助下逃出虎口。

　　第三场  芦苇塘边

　　狗腿子穆仁智紧追喜儿，在芦苇塘边发现喜儿失落的鞋子，误认喜儿投河已死，悻悻而归。

　　第四场  荒山野林

　　喜儿在风刀霜剑中拚搏了多少个寒暑，满头秀发由黑转灰，由灰变白。她登山攀岭，仰对苍穹：“我是舀不干的水，扑不灭的火，我要活，我要报仇！”

　　第五场  家乡村头

　　大春带领八路军回到家乡，决心把受苦难的人民救出苦海，得知喜儿的遭遇，更是怒火中烧。

　　黄世仁、穆仁智闻风丧胆，匆匆逃跑。

　　第六场  奶 奶 庙

　　白毛女(喜儿)在奶奶庙与黄世仁、穆仁智相遇，见仇人、烈火烧，恨不得把他们撕成千万条。

　　大春等追捕黄世仁而至，惊疑白毛女，尾追而下……。

　　第七场  山   洞

　　几多年，几多变，亲人相见泪涟涟。

　　太阳出来了，受尽苦难的人们重见天日。

　　第八场  广   场

　　千年的仇要报，万年的冤要伸，喜儿和劳苦大众喜获新生。